勾斫山水沿傳統(tǒng)   情懷書詩(shī)辟新路
中國(guó)繪畫史上的山水一宗，自魏晉萌發(fā)，經(jīng)隋唐進(jìn)入發(fā)展階段，尤其是吳道子、李思訓(xùn)之后，出現(xiàn)了多姿多彩的山水畫風(fēng)格。五代至北宋的荊浩、范寬也正是這一體系的承繼者，他們與南宋的馬遠(yuǎn)、夏圭等共同創(chuàng)造了中國(guó)山水畫的中典格局。陳初良先生學(xué)養(yǎng)深厚，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)繪畫有全面、系統(tǒng)的傳承與研究，由探索、臨摹古畫入手，循序漸進(jìn)，筆耕不綴，其涉獵的山水、人物、花鳥、書法，彰顯了他對(duì)中國(guó)書畫有著全面性的筆墨掌控。      


陸羽品茶圖
68cm*68cm

陳初良先生的山水畫恰是沿著中典格局的傳統(tǒng)展開并逐漸形成自己的筆墨風(fēng)格。《米元章拜石圖》、《東山高逸》、《松林隱釣》、《秋林逸致》、《登山臨水》等代表作品，大多具有南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的面貌，而其所運(yùn)用的大小斧劈皴兼勾斫之法，更明顯的帶有鮮明的“北宋”色彩。既有繁復(fù)周到的畫法，也有刪繁就簡(jiǎn)的嘗試，偶爾巧妙地穿插著人物，使山水人物交融而不顯空泛，山水組合形式多樣，琳瑯滿目，妙筆生花。這也是陳初良先生多年來(lái)一直堅(jiān)持和不斷完善的具有個(gè)性的風(fēng)格面貌。

受雨石膚響
68cm*68cm

陳初良先生他追求“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，詩(shī)書畫相映成趣”的境界，其書法繼承“二王”一脈，于秦漢篆隸，亦下苦工，題款書法蒼勁有典，繞具古風(fēng)，使其題畫詩(shī)別具風(fēng)格，機(jī)杼疊出，文采斐然。如《云山瀑布圖》題：憐君昔日在源頭，一落千尋鬧不休，意念憑誰(shuí)說(shuō)是真，藝壇創(chuàng)意不無(wú)因，到得前溪無(wú)一語(yǔ)，出山應(yīng)悔脫清流”；如《仿古山水》題：“丹青越老越新奇，幸喜當(dāng)年訓(xùn)有規(guī)，最是參知王李法，天全吾道早為癡”；如《戲擬米家山水》題：“撥濕云巒淡有無(wú)，衍流真氣漫方壺，少時(shí)愛看山中雨，悟得元暉墨戲圖”；如《與友人論畫》題：“揚(yáng)鑣分道且孤行，異彩紛呈辯莫明，不入宋元堂奧里，如何大膽論丹青”。先生崇尚古風(fēng)，曾自謂：“半生領(lǐng)得煙霞意，不薄時(shí)流愛古風(fēng)。筆底癡情尤未盡，題詩(shī)題在野叢中。”半生領(lǐng)得煙霞意，就是對(duì)山水古風(fēng)有了自己的感悟。但他又不拘泥于古法，主張?jiān)僭煨戮常谄肺秱鹘y(tǒng)的筆墨三味中融入自己的個(gè)人情懷。詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)，正是他孜孜以求的。



香雪高逸
68cm*68cm

精益筆墨融南北   寄游天地闊眼界

陳初良先生繪畫作品的筆墨語(yǔ)言既有南派山水的秀麗又有北派山水的氣勢(shì)。在先生的眼中，筆墨即是一切，是起點(diǎn)也是核心，筆墨是根本，甚至超出了造型和章法之上。他畫中的山川風(fēng)物，屋宇舟岸，似乎遠(yuǎn)離現(xiàn)代人的視域，在風(fēng)格的參取、筆墨的斟酌、圖式的構(gòu)造等方面，都帶有濃厚的宋元?dú)庀ⅰＯ壬钪O宋人重結(jié)構(gòu)，元人則重筆墨，作為中國(guó)傳統(tǒng)文人畫，亦不可匱缺內(nèi)在的精神氣息­­——書卷氣。所以，我們看到：他畫山，大多平正而厚重，賓主有序，山嵐水光，濃霧輕云；他畫樹，大多枝繁葉茂，其間溪泉回環(huán)，路橋相銜；他畫人，大多充滿古意，或獨(dú)釣寒江，或席地而坐，或山頂放懷。他畫出的不僅是山水勝景，更是詩(shī)的境界，心靈的圖景。古人所謂振衣千仞崗，滿足萬(wàn)里流的精神于斯可見。


雲(yún)山無(wú)書意
68cm*68cm

陳初良先生的繪畫作品具有情馳神縱，超逸優(yōu)游的境界。他就繪畫的內(nèi)容而言，他打通了山水、人物、花鳥等門類的界限，只要面對(duì)自然，便能“臨事制宜，從意適便”，信手拈

來(lái)，皆得理法。先生是我看到的為數(shù)不多的真正奮畫不綴的人，他出門總是背著一個(gè)可以裝下大速寫本的包，走到哪畫到哪，從婀娜的少女、無(wú)邪的兒童，到動(dòng)物園的珍禽猛獸，從大自然的花鳥魚蟲，到時(shí)鮮的蔬果世間萬(wàn)物，皆可入他的速寫本。多年來(lái)啊，不管是旅途遠(yuǎn)行，還是朋友往來(lái)，繁雜喧囂，絲毫不會(huì)影響到他的平靜心態(tài)，他可以不受干擾，靜坐一隅，凝神寫生。只見他下筆迅急穩(wěn)健，線條酣暢淋漓，柔中帶剛，風(fēng)情萬(wàn)種。所到之處，人來(lái)車往，風(fēng)景名勝，奇山異石都盡收速寫本中。眼界的開闊，必然帶來(lái)作品的境界開闊。

雪溪情韻
180cm*96cm

扎根歷史續(xù)文脈   融會(huì)貫通立新風(fēng)

陳初良先生的繪畫扎根傳統(tǒng)，扎根民族，而他本身所具有的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、氣質(zhì)、品位，都透過(guò)一幅幅詩(shī)意的畫面顯露出來(lái)。中國(guó)畫筆墨中所包含的豐富信息同樣需要有學(xué)養(yǎng)的藝術(shù)家去了解和掌握。先生深諳個(gè)中三昧，他畫中的山水或疊嶂崇巒，而不覺其滯重；或遙吟荒沚，而不覺其寥簡(jiǎn)。其構(gòu)圖風(fēng)格、筆墨運(yùn)用無(wú)不帶著深深的宋元傳統(tǒng)情懷。

陳初良先生畫的山水大多渾厚蒼秀，其間溪澗回環(huán)，路橋相銜，主次分明，龍脈連綿，加上其別具一格的叢樹，疏密濃淡，參差穿插，有極具天然之致，不啻是山水勝景，頗具歷史的意境。

云林論道
68cm*68cm

陳初良先生畫的的人物、花鳥畫亦獨(dú)具特色。先生早年從游于閩中畫壇名宿陳子奮，以臨摹名家名作植基，遠(yuǎn)挹宋元芳潤(rùn)，尤以元季大家為楷式，轉(zhuǎn)益多師，所作人物承顧愷之、吳道子、李公麟、陳洪綬、任伯年，諸圣妙緒，融匯貫通，其線條有圓勁，有方折，剛?cè)嵯酀?jì)，吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水，信筆勾勒，超凡脫俗。花鳥舉凡春卉秋葩，沅芷湘蘭，汀蓼石竹，間綴一二喧蜂蛺蝶，又復(fù)栩栩如生，入妙造微。

蓬萊醉樂(lè)圖
陳初良繪畫的成功之處在于把傳統(tǒng)中國(guó)畫的程式與當(dāng)代文人情懷融為一體，從而營(yíng)建自己的程式。他擷取自然山水中的一個(gè)局部來(lái)抒發(fā)情懷，這種抒發(fā)是詩(shī)性的，是有跡可循的。他以自己的實(shí)踐豐富和延續(xù)著傳統(tǒng)中國(guó)畫的文脈，讓人們看到一種精神力量，一種具有歷史文化沉淀的從容氣度，以及具有民族文化基因的博雅風(fēng)范。



童年的回憶


陳初良，1944年出生于福州閩侯，中國(guó)當(dāng)代著名畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，福州畫院專職畫師。
陳初良從藝五十多年來(lái)，作品多次參加文化部、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的大型展覽和國(guó)際大展并獲獎(jiǎng)；入選《全國(guó)名家書畫集》、《中國(guó)名畫家珍品選》等；代表作有《海岳雄峙》入選第八屆全國(guó)展，《花草美人秋》入選當(dāng)代中國(guó)山水畫邀請(qǐng)展并入選《當(dāng)代中國(guó)山水畫集》，《郁郁鄉(xiāng)情》獲全國(guó)首屆中國(guó)山水畫展優(yōu)秀獎(jiǎng)，《閩山拱秀》入選澳門回歸畫展；出版有大型畫冊(cè)《陳初良畫集》、《四季古詩(shī)》畫冊(cè)、《陳初良線描集》、《陳初良藝術(shù)研究》等個(gè)人專著。